Vanity Fea - Blog de notas de José Angel García Landa (Biescas y Zaragoza)
Bustamante, Andrew. "Exagente de la CIA: ¡Es IMPOSIBLE que ese chico matara a Charlie Kirk solo!" Video, interview by Piers Morgan. YouTube (Andrew Bustamante) 10 Nov. 2025.* (Tyler Robinson, Thomas Crooks, Conspiracies, Cover-ups, Robert Kennedy, CIA)
2025
Carlson, Tucker, et al. The 9/11 Files. YouTube (Tucker Carlson).*
https://www.youtube.com/playlist?list=PLYa964dzJh1IcwI7W8vKVtLQ7NLH-B0DL
2025
_____, et al. "The 9/11 Files - Los archivos del 11-S: La misión secreta de la CIA que salió mal – Ep. 1." Video. YouTube (Tucker Carlson) 23 Sept. 2025.* (FBI, CIA, Al Qaeda, Mark Rossini, John Antacef, Khalid al-Mihdhar, Hami Hanjour, Nawaf al-Hazmi, Majed Moqed, Salem Al Hazmi, Michael Ann Casey (woman), Richard Clarke, False flag, infiltration, J. Cofer Black (CIA), George Tenet (CIA), Philip Zelikow, Condoleeza Rice, Omar al-Bayoumi, prince Bandar bin Sultan, Saudi secret service, John Brennan (CIA), Abdu Sattar, Zacarias Moussaoui, Ramzi Binalshibh, Osama bin Laden, Dieter Snell)
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_____, et al."The 9/11 Files - Los archivos del 11-S: La comisión encubridora – Ep. 2." Video. YouTube (Tucker Carlson) 30 Sept. 2025.* (Mohamed Atta, Marwan al-Shehhi, 9/11 Commission, Kristen Breitweiser, George Bush, Dick Cheney, Rumsfeld, Wolfowitz, Condoleeza Rice, Porter Goss, Henry Kissinger, Tom Kean, Philip Zelikow, Karl Rove, Fabrications, Manipulation, Falsehood, Abraham Sofaer, Iraq war, Belicism, Laurie Mylroie, Cover-ups)
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_____. "The 9/11 Files - Los archivos del 11-S: Podrían haberlo detenido | Ep 3." Video. YouTube (Tucker Carlson) 7 Oct. 2025.* (Bush; Condoleeza Rice, Michael Scheuer, CIA, Osama bin Laden, terrorist attacks, Ramzi Yousef and WTC, John Brennan, George Tenet, Clinton, Paul Wolfowitz, Khalid Sheik Mohammed, Joseph Cofer Black, USS Cole).
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_____. "The 9/11 Files - Los archivos del 11-S: De encubrimiento a conspiración | Ep 4." Video. YouTube (Tucker Carlson) 14 Oct. 2025.* (Demolition; Building 7, Cover-ups, Corrupt commission, investors, Secret service, Michael Scheuer, NSA, Israeli intelligence, Dominik Sufer, espionage)
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_____. "The 9/11 Files: Los archivos del 11-S: De la tragedia a la tiranía | Ep 5." Video YouTube (Tucker Carlson) 21 Oct. 2025.* (Bush, Al Qaeda, Guantanamo, Torture, CIA, George Tenet, Khalid Sheik Mohammed, Ramzi bin al-Shibh, Daniel Pearl, Donald Rumsfeld, Dick Cheney, John Kiriakou, John Brennan, Disinformation, Corruption, Lobbies, Hoover Institution, Stanford University, Georgetown University, Barack Obama, Paul Wolfowitz, World Bank, Hillary Clinton, Philip Zelikow, U of Virginia)
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Un comentario de la película de Clint Eastwood J. Edgar, sobre el director del FBI J. Edgar Hoover, atendiendo a algunas cuestiones de estilo cinematográfico y de representación inherentes a una película biográfica, y a su imbricación con la psicología del personaje.
Texto completo en SSRN:
4 Pages Posted: 6 Jul 2022 Last revised: 7 Jul 2022
Date Written: 2012
English abstract:
This is a commentary of Clint Eastwood's film J. Edgar, on the FBI director J. Edgar Hoover, focusing on some issues of film style and representation inherent to a biopic, and their involvement with the protagonist's psychology.
Note: Downloadable document is in Spanish.
Suggested Citation:
—oOo—
J. Edgar, con Leonardo diCaprio de protagonista, es una buena película de Clint Eastwood sobre J. Edgar Hoover, el fundador y director del FBI durante muchas administraciones. La ambientación es sobresaliente (a pesar de las consabidas listas de anacronismos que pueden encontrarse en IMDb), y la interpretación también. Algún problema con el envejecimiento a base de máscaras de goma, aunque no tanto en el caso de diCaprio, que está realmente acertado, así como su secretaria Naomi Watts.
Hace tiempo que no se veía una perspectiva tan favorable sobre el aborrecido Edgar Hoover, creador del espionaje masivo a sospechosos y a aliados y a sus amantes y a cualquier persona que pudiese ser candidata a tener influencia. Muere Edgar Hoover al llegar Nixon a la administración, y como se sabe Nixon continuaría con sus prácticas hasta que se le expuso y perdió el cargo en el caso Watergate; a pesar de que sus métodos coincidían, los dos se llevaban a matar, con la desconfianza y paranoia debidas.
Muy a punto viene, por cierto, esta cuestión de exponer a los escuchadores, ahora que estamos a vueltas con el (ex-)juez Garzón protegiéndonos del crimen a base de escuchas ilegales; quizá este paralelismo indebido con J. Edgar Hoover les dé a su club de fans algo de food for thought, aunque no creo, porque normalmente también son fans del régimen castrista, y allí las tácticas de Hoover, o de los comunistas rusos, que hacían lo mismo, están en plena vigencia.
Como se ve, Hoover es un personaje paradójico, que por oponerse al peligro soviético amenazaba con instaurar una dictadura policial y burocrática en todo semejante al KGB, imagen especular suya. La película he dicho que da una imagen favorable, quiero decir relativamente—favorable en tanto que es equilibrada y no busca demonizar al personaje, sino retratarlo en su momento histórico y en su psicología interna. En cuanto al momento histórico, varias veces se repite que en momentos de revolución y de plaga terrorista se toman decisiones que otras épocas no entienden. Algo parecido pasó aquí con los GAL, a principios de los 80; y hay que decir que J. Edgar no llegó a los extremos de Mister X en este sentido, aunque sin duda lo hubiera hecho de tener las manos libres. Hoover es oficialmente caracterizado hoy como un indeseable, pero parece claro que los personajes a los que investigaba lo eran todavía más. (Ver por ejemplo esta Emma Goldman, que en la película aparece casi dignificada antes de su deportación. No la querría yo en mi familia, pero pasa por una heroína del feminismo de izquierdas).
La película se mueve libremente entre distintas épocas, los años 70, los 60, los 50, los 40, los 30.... contrastando a veces de modo inmediato las decisiones iniciales de J. Edgar y el carácter que va adquiriendo el FBI con los años. Un episodio muy central recurrente es el secuestro del hijo de Lindbergh y el arresto del secuestrador, con el desarrollo de métodos de policía científica, análisis de huellas, etc. Era Hoover sin duda una persona de enorme capacidad para la organización, volcando allí una energía casi demente, haciendo para el Estado un trabajo que había que hacer, y que sólo personas obsesivas como él podían hacer.
Es una demencia y una obsesión que en la película aparecen derivadas de sus frustraciones personales, de una homosexualidad mal asumida y de una inseguridad personal sobrecompensada con una voluntad descomunal y casi inhumana. Obsesionado por vigilarse a sí mismo, temeroso de que descubran su interioridad, avergonzado de su propia orientación sexual, Hoover reacciona con agresividad y sobrecompensación, montando un sistema de vigilancia que asegure que sea él quien sepa los secretos de los demás, y no al revés. El personaje es desagradable y patético, a martinet en el trabajo, y un peligro público a la vez que un modelo de eficacia; es una herramienta del Estado que amenaza con degenerar en cáncer incontrolado. Pero es un retrato humano muy conseguido el de la película, y su historia de amor homosexual reprimido con su colaborador más estrecho, Clyde Tolson, está contada como lo han hecho pocos directores, al menos heterosexuales (se me ocurre quizá Brokeback Mountain)—una historia a la vez patética, despreciable y conmovedora. Obviamente no hay quien lo aguantase a J. Edgar, excepto con alianzas emocionales inconfesables, como las que lo unen a su secretaria la señorita Gandy, y a Tolson.
Como un cura reprimido y acogotado por su madre, que con su furia sexual sublimada llega a cardenal rabioso, Hoover traza un trayecto que pocas veces se ve en una película de gran presupuesto, por lo antipático del personaje, claro. Parece que hay un subgénero de películas con personaje falsario y patético en primera plana; se me ocurre en la línea de biopic homosexual la de Capote, en años recientes, aunque como digo no es intención de la película el satirizar a Hoover o criticar sus acciones, sino más bien el dar un retrato global del personaje.
La megalomanía, por cierto, que le llevaba a promocionar comics de G-Men en los que aparecía él como héroe, a exagerar su protagonismo directo, a montar escenas apañadas para la prensa... esa megalomanía, digo, adquiere aquí una interesante dimensión metaficcional, puesto que al final de la película queda claro que varias de las escenas que hemos visto están infiltradas por la megalomanía de Hoover, y que son no tanto al verdad literal de lo que pasó, cuanto la versión que Hoover filtró o el sesgo que quería darle. Es una manera inteligente de solventar una ficción histórica, en la que los protagonistas normalmente han de desempeñar por razones de construcción estética un papel argumental mucho más central del que en realidad les correspondió en la historia.
La
historia la hacen entre muchos, y
el estado policial del FBI no fue obra sólo de Hoover, sino que él
actuó como agente y catalizador. Es justo darle un
protagonismo personal acentuado, y sin embargo mostrarlo a la vez como
producto de una época
en la que las cosas se hacían, o se hacen, así. Porque en todas partes
cuecen habas, y aquí y ahora, a calderadas. Como muestra un botón: uno
de los más
siniestros y totalitarios planes que el Lado Oscuro le inspira a J.
Edgar, y que en esta ocasión no llega a buen puerto, era la
implantación en Estados Unidos de un DNI con información centralizada y
huellas digitales similar al que hay en España desde hace muchos años.
_________________
J. Edgar.
Dir. Clint Eastwood. Guión de Dustin Lance Black. Intérpretes: Leonardo DiCaprio, Josh Hamilton, Naomi
Watts, Armie Hammer, Ken Howard, Jeffrey Donovan, Josh Lucas, Damon Herriman,
Christopher Shyer. Cinemat. Tom Stern. Ed. Joel Cox y Gary Roach. Diseño de producción:
James J. Murakami. Producción: Clint Eastwood, Brian Grazer, Ron Howard, Robert
Lorenz. USA: Imagine / Malpaso / Wintergreen / Warner, 2011.
También aquí:
_____. "J. Edgar: Megalomanía y metaficción." In García Landa, Donde nunca pasa el tiempo: Blog de notas (Febrero 2012) 19 Feb. 2012.*
http://www.unizar.es/departamentos/filologia_inglesa/garciala/z12-2.html
2012 DISCONTINUED 2018 – Online at the Internet Archive:
2020
https://www.flickr.com/photos/garciala/46875557541/in/dateposted-public/
2020
_____. "J. Edgar: Megalomanía y metaficción." In García Landa, Vanity Fea 19 Feb. 2012.* (Rev. of Clint Eastwood's film).
http://vanityfea.blogspot.com/2012/02/j-edgar.html
2012 – DISCONTINUED 2025 – Online at the Internet Archive:
https://web.archive.org/web/20220331204359/http://vanityfea.blogspot.com/2012/02/j-edgar.html
2025
_____. "J. Edgar." Ibercampus (Vanity Fea) 21 Feb. 2012.*
http://www.ibercampus.es/articulos.asp?idarticulo=14555
2013 DISCONTINUED
_____. "J. Edgar." In García Landa, Vanity Fea 25 Feb. 2012.*
https://garciala.blogia.com/2012/022502-j-edgar.php
2025
_____. "J. Edgar: Megalomanía y metaficción." Academia 23 April 2015.*
https://www.academia.edu/12077193
2015
_____. "J. Edgar: Megalomanía y metaficción." SSRN 6 July 2022.*
http://ssrn.com/abstract=4110328
2022
Film, Media & TV Studies eJournal 6 July 2022.*
https://www.ssrn.com/link/Film-Media-TV-Studies.html
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_____. "J. Edgar: Megalomanía y metaficción." ResearchGate 16 June 2022.*
https://www.researchgate.net/publication/361328872
2022
_____. "J. Edgar: Megalomanía y metaficción." Net Sight de José Angel García Landa 4 Nov. 2022, 20 Jan. 2025.*
https://personal.unizar.es/garciala/publicaciones/JEdgar.html
2022
https://personal.unizar.es/garciala/publicaciones/jedgar.pdf
2023
https://personal.unizar.es/garciala/publicaciones/JEdgar.pdf
2025
