Bucles en la mente

 

_____. "Bucles en la mente: Autointeracción, retroalimentación cerebral, y la realidad como expectativa autocumplida." Knowledge Commons Works 17 June 2026.*

         https://doi.org/10.17613/mz3e2-12x32

         https://works.hcommons.org/records/mz3e2-12x32

         2026

 

En Retrospection: 

Bucles en la mente: Autointeracción, retroalimentación cerebral, y la realidad como expectativa autocumplida

'Lo mismo despiertos, que soñando': Hobbes sobre la virtualidad de lo real

 

Relacionamos la teoría del conocimiento de Thomas Hobbes, y su psicología, con perspectivas modernas que enfatizan la construcción mental del mundo real, procedentes tanto del campo del interaccionismo simbólico (G. H. Mead) como del cognitivismo evolucionista y ecológico (D. D. Hoffman). Señalamos una línea que conecta el construccionismo contemporáneo con el empirismo clásico, a partir de la psicología materialista de Hobbes, que propone derivar los fenómenos mentales de lo sensorial y material, y ofrece así un modelo de integración consiliente de las ciencias humanas y de las ciencias naturales.

 Texto completo: 

'Lo mismo despiertos, que soñando': 

Hobbes sobre la virtualidad de lo real 

https://doi.org/10.17613/w3sdg-beb92  

'The Same Waking, that Dreaming': Hobbes on the Virtuality of the Real

English Abstract: The epistemology of Thomas Hobbes, and his psychology, are here related to modern perspectives which emphasize the mental construction of reality, perspectives coming both from the field of symbolic interactionism (G. H. Mead) and from evolutionary and ecological cognitivism (D. D. Hoffman). A connecting thread is traced from classical empiricism to contemporary constructivism, starting with Hobbes's materialist psychology, which in its aim to derive mental phenomena from sensory and material bases, offers a model for a consilient integration of the humanities and the natural sciences.

Number of Pages in PDF File: 7
Keywords: Consilience, Cognition, Epistemology, Objects, G. H. Mead, Thomas Hobbes, Ecology, D. D. Hoffman

 

 

 

 

 —oOo—

Empieza fuerte e impresionante el Leviathan de Hobbes, tanto que voy a traducir aquí ese comienzo, el capítulo I, "Of Sense", de la parte primera "Of Man"—para dejarme más fuerte impresión de él. Trata aquí de la percepción, desde un punto de vista empirista y materialista, pero no simplista. Obsérvese de manera notable cómo define Hobbes la realidad como una realidad constituida por la actividad mental del organismo en su actividad hacia el exterior—muy a la manera en que lo harán psicólogos materialistas como George Herbert Mead siglos después. (Ver el ensayo de Mead "La cosa física" a este respecto). Esta tesis es a lo que me refiero con la Virtualidad de lo Real en Hobbes. Sigan los pasos del razonamiento en el que define qué es la percepción, que vale la pena.

DEL HOMBRE

Cap. I
Del SENTIDO

En lo referente a los pensamientos del hombre, los trataré primero Aisladamente, y después en Secuencia o dependencia unos de otros. Aisladamente, cada uno de ellos es una Representación o Apariencia, de alguna cualidad, u otro accidente de un cuerpo externo a nosotros, lo que comúnmente se llama un Objeto. Objeto que afecta a los ojos, oídos y otras partes del cuerpo del hombre, y por diversas maneras de afectar, produce una diversidad de Apariencias.

La Original es la que llamamos el SENTIDO; (pues no hay concepción en la mente humana que no haya sido antes engendrada, totalmente o por partes, en los órganos del Sentido.) Las demás derivan de ese original.

El conocer las causas naturales del sentido no es muy necesario para el asunto que ahora tenemos entre manos; y en otros sitios he escrito sobre ello por extenso. Sin embargo, para rellenar cada parte de mi método actual, pondré brevemente lo mismo aquí.

La causa del Sentido, es el Cuerpo Externo, u Objeto, que presiona al órgano propio de cada sentido, ya sea inmediatamente, como en el Gusto y el Tacto; o mediatamente, como en la Vista, el Oído, y el Olfato: presión que, por mediación  de los Nervios, y otros hilos, y membranas del cuerpo, continuada hacia dentro al Cerebro y al Corazón, causa allí una resistencia, o contra-presión, o empeño del corazón, por liberarse: este empeño, al ir dirigido hacia Afuera, da la impresión de ser algo exterior. Y este parecer, o fantasía, es lo que los hombres llaman Sentido [o percepción sensible]; y consiste, en lo referente al ojo, en una Luz, o Color, figurado [imaginado, representado]; Al Oído, en un Sonido, Al agujero de la Nariz, en un Olor, A la Lengua y Paladar, en un Sabor; Y al resto del cuerpo, en Calor, Frío, Dureza, Suavidad, y otras cualidades tales que distinguimos por el Tacto. Todas estas cualidades llamadas Sensibles, están en el objeto que las causa, pero están en tanto que diversos movimientos de la materia, mediante los cuales presiona de modo diverso nuestros órganos. Ni tampoco en nosotros que somos presionados son otra cosa que movimientos diversos; (puesto que el movimiento no produce sino movimiento). Pero su apariencia para nosotros es Fantasía, lo mismo despiertos, que soñando. Y al igual que oprimir, frotar, o golpear el ojo, nos hace imaginar que vemos una luz; y apretar el oído, produce un estrépito; del mismo modo también los cuerpos que vemos, o que oímos, producen lo mismo por su acción fuerte, aunque invisible. Puesto que si esos Colores, y Sonidos, estuviesen en los Cuerpos, u Objetos que los causan, no podrían ser separados de ellos, como vemos que lo son con espejos, y en los Ecos, por reflejo; donde sabemos que la cosa que vemos está en un sitio; y la apariencia en otro. Y aunque a cierta distancia, el objeto real mismo parece investido con la fantasía que engendra en nosotros; Sin embargo el objeto sigue siendo una cosa, y la imagen o fantasía es otra. De modo que el Sentido en todos los casos, no es otra cosa que fantasía original, causada (como he dicho) por la presión, es decir, por el movimiento, de las cosas externas sobre nuestros Ojos, Oídos, y otros órganos ordenados hacia eso.

Pero la Filosofía de escuela, por todas las Universidades de la Cristiandad, fundada sobre ciertos Textos de Aristóteles, enseñan otra doctrina; y dicen, En cuanto a la causa de la Visión, que la cosa vista, envía fuera por todas partes una especie visible (o en inglés) una imagen visible, aparición, o aspecto, o un ser vista; cuya recepción en el Ojo, es Ver. Y en cuanto a la causa del Oír, que la cosa emite una Especie audible, es decir, un Aspecto audible, o un Ser visto audible; que entrando por el Oído, hace Oír. Es más, en cuanto a la causa del Entendimiento también, dicen que la cosa Entendida emite especies inteligibles, es decir un ser visto inteligible; que al llegar al Entendimiento, nos hace Entender. No digo esto por desaprobar el uso de las Universidades; sino porque como he de hablar más adelante de su función en una Comunidad política, he de haceros ver en todas las ocasiones al paso, qué cosas habrían de enmendarse en ellas; entre las cuales una es la frecuencia de Palabras sin sentido.

Lo mismo despiertos, que soñando, lo que vemos no es lo que hay "allí fuera", sino una reacción generada por nuestra mente, un mundo estructurado no meramente por lo que el mundo es en sí, sino por lo que somos nosotros en nuestra interacción con él, y por cómo reaccionamos a él, y por nuestra capacidad de acción en él.

En el ensayo de Mead sobre "La cosa física" puede verse una reinterpretación de la "esencia" de un objeto físico, o más bien, en la tradición empirista Lockeana, de sus "cualidades primarias", que pasan aquí a ser también secundarias, referidas al organismo-sujeto y a su capacidad de acción sobre el objeto. La materia, tal como la reinterpreta Mead, es un tipo de respuesta dada por el organismo al entorno, respuesta siempre mediatizada por sus capaciades de acción en ese entorno, y por la inhibición de sus propios impulsos de acción o "actitudes" bloqueadas. Podríamos ver este análisis de Mead, en clave desconstruccionista, como una redefinición paradójica de lo "subjetivo" y lo "objetivo", o de la "voluntad" y el "mundo", buscando a ambos una base común en la experiencia de autorregulación del sistema nervioso del organismo en su respuesta tanto a sí mismo y su propia actividad como a impulsos sensoriales más directos; el objeto y la actitud subjetiva hacia él, por no hablar del propio sujeto o su autoconcepto, son así fenómenos emergentes a partir de un nivel de acontecimientos que deben ser descritos a un nivel de análisis diferente. Observemos que la teoría de la percepción de Mead es perfectamente consistente con otras teorías ecológicas de la percepción y de la constitución mental de objetos como la del umwelt relativista de las diferentes especies propuesta por la biosemiótica de von Uexküll, o la más reciente de Donald D. Hoffman referida a la construcción del mundo visual como una interfaz. Véase a este respecto "La teoría de la interface de la percepción" en La Nueva Ilustración Evolucionista;  "The Interface Theory of Perception", y "The Construction of Visual Reality", de Donald D. Hoffman. Estas teorías cognitivistas extraen las consecuencias ecológicas y cognitivas de un principio central en la biosemiótica y en el cognitivismo ecológico (Mead, Uexküll): a saber, que la percepción constituye un entorno de realidad (semiótica) relativo al organismo y el ambiente en el que se desenvuelve, y que no puede confundirse esta realidad relacional con una supuesta realidad "en bruto". De hecho, las bases de esta "virtualización" de lo real se hallan ya en la teoría empirista de la percepción. Es famoso el caso del inmaterialismo de Berkeley, una especie de fenomenología avant la lettre, propuesto por un autor que ya en su Ensayo sobre una teoría de la visión definió los objetos físicos como una construcción mental a partir de la combinación diversos datos sensoriales.  Yendo más atrás, podemos ver en el principio cognitivista sentado por Hobbes un precedente de estos planteamientos, y más en concreto de la definición del objeto físico realizada por Mead, remitiéndolo a la reacción proyectiva del organismo en su respuesta integrada a los impulsos sensoriales. El objeto que estimula el sentido es una cosa, nos dice Hobbes, y la fantasía de ese objeto producida por la mente es otra. Es un análisis materialista de la realidad que es a la vez inmaterialista, y por ello más sutil y con más potencial que el materialismo vulgar propuesto por Lenin en Materialismo y Empiriocriticismo, que pretende eliminar de un plumazo el problema de la construcción mental de la realidad percibida.

Con el mismo impulso de pura inteligencia y de crítica empirista al escolasticismo, y al materialismo simplista, empieza el capítulo 2 de Leviathan, "Of Imagination"—no hablando exactamente de la imaginación, sino con una refutación de la física aristotélica, y formulando el principio de la inercia con toda claridad y rotundidad:

Cap. II

De la IMAGINACIÓN

El que cuando una cosa está quieta, a menos que alguna otra cosa la agite, seguirá quieta para siempre, es una verdad de la cual nadie duda. Pero que cuando una cosa está en movimiento, estará en movimiento eternamente, a menos que alguna otra cosa la pare, aunque la razón sea la misma (a saber, que ninguna cosa puede cambiarse a sí misma,) no es algo a lo que se asienta con tanta facilidad. Porque los hombres miden, no sólo a los otros hombres, sino a todas las otras cosas, por sí mismos: y como se encuentran a sí mismos sujetos tras el movimiento a esfuerzo, y cansancio, piensan que cualquier otra cosa se cansa con el movimiento, y busca reposo por sí misma; parándose poco a considerar si no será en algún otro movimiento, en lo que consiste ese deseo de descanso que encuentran en sí mismos. De aquí viene que los Escolásticos dicen, que los Cuerpos pesados caen hacia abajo, debido a un apetito de reposo, y por conservar su naturaleza en el lugar que les es más propio; ascribiendo apetito, y Conocimiento de lo que es bueno para su conservación, (cosa que es más de lo que tiene el hombre) a cosas inanimadas de manera absurda.

Una vez un Cuerpo está en movimiento, se mueve (a menos que alguna otra cosa se lo impida) eternamente; y sea lo que sea que se lo impida, no puede extinguirlo en un momento, sino con el tiempo, y gradualmente: Y del mismo modo que vemos en el agua, que aunque cese el viento, las olas no dejan de agitarse durante mucho rato después; de la misma manera sucede también en ese movimiento, que se hace en las partes internas de un hombre, entonces, cuando Ve, Sueña, etc. Puesto que después de apartar el objeto, o de cerrar el ojo, aún retenemos una imagen de la cosa vista, aunque más oscura que cuando la vemos. Y esto es lo que los Latinos llaman Imaginación, por la imagen hecha al ver; y aplican la misma [palabra], aunque de modo impropio, a todos los otros sentidos. Pero los griegos lo llaman Fantasía: que significa apariencia, y es tan propia para un sentido, como para otro. La IMAGINACIÓN no es por tanto sino sentido en decadencia; y se encuentra en los hombres, y en muchas otras Criaturas vivas, tanto durmiendo, como despiertos.

Hay que subrayar que esta formulación del principio de la inercia aparece en Hobbes bastantes años antes de la obra de Newton, a quien se le suele atribuir bajo el nombre de "Primera Ley de Newton"—aunque hay otros candidatos para esa formulación del principio de la inercia, como Galileo, y como se ve aquí, el mismo Hobbes. Lástima que a continuación aplique Hobbes este principio a una explicación demasiado mecanicista de la imaginación como un resto inercial de la percepción. Pero incluso en esta idea se apunta la voluntad de una explicación materialista de la conciencia, que es más moderna y osada en su planteamiento que la radical separación cartesiana entre materia y espíritu.

En esta voluntad de integración de lo material y lo espiritual, así como en el proyecto que anima el conjunto de la obra de Hobbes, pasando de la fisiología y la historia natural a la psicología, a la moral y a la política, es donde se echa de ver la profundidad filosófica de su pensamiento, y a la vez su modernidad. En Hobbes encontramos un pensador de los fenómenos humanos como fenómenos naturales, en su propio ámbito, y por tanto un gran precursor y pensador de la consiliencia entre los diversos tipos de explicaciones que damos a los fenómenos naturales y a los fenómenos humanos. No pueden sino converger en él ciencias naturales y ciencias morales, siendo el hombre producto no (sin más) de Dios, sino de la Naturaleza, "ese arte mediante el cual Dios ha creado y gobierna el mundo", como nos dice en la Introducción al Leviathan. Donde algunos todavía ven intencionalismo teológico, podemos ver más bien—viéndolo en su contexto—una voluntad de explicación de los fenómenos humanos que sea íntegramente naturalista. La integración de materialismo e idealismo que vemos en su teoría de la percepción es un buen ejemplo de esta voluntad de síntesis y de este naturalismo aplicado a los fenómenos de la mente.

LEVIATHAN BY THOMAS HOBBES

—oOo—

También aquí:

_____. "'Lo mismo despiertos, que soñando': Hobbes sobre la virtualidad de lo real." In García Landa, Vanity Fea 11 August 2015.*

         http://vanityfea.blogspot.com.es/2015/08/hobbes-sobre-la-virtualidad-de-lo-real.html

         2015

_____. "'Lo mismo despiertos, que soñando': Hobbes sobre la virtualidad de lo real." Ibercampus (Vanity Fea) 12 Aug. 2015.*

         http://www.ibercampus.es/lo-mismo-despiertos-que-sonando-hobbes-sobre-la-virtualidad-de-lo-30985.htm

         2015

_____. "'Lo mismo despiertos, que soñando': Hobbes sobre la virtualidad de lo real." SSRN 15 Aug. 2015.*

         http://ssrn.com/abstract=2644166

         2015

_____. "Lo mismo despiertos, que soñando: Hobbes sobre la virtualidad de lo real." Academia 25 Feb. 2017.*

         https://www.academia.edu/31599964/

         2017

_____. "'Lo mismo despiertos, que soñando': Hobbes sobre la virtualidad de lo real." ResearchGate 26 Feb. 2017.*

         https://doi.org/10.17613/w3sdg-beb92

          https://www.researchgate.net/publication/314066734

         2017

_____. "'Lo mismo despiertos, que soñando': Hobbes sobre la virtualidad de lo real." Net Sight de José Angel García Landa 5 Jan. 2023.*

         https://personal.unizar.es/garciala/publicaciones/hobbesdespiertos.pdf

         2023

_____. "'Lo mismo despiertos, que soñando': Hobbes sobre la virtualidad de lo real." Knowledge Commons Works 25 May 2026.*
https://works.hcommons.org/records/w3sdg-beb92

         2026

The (In)Definition of Reality: Reframing and Contested Topsight

Termino de colgar mis últimos escritos, de hace ya diez años, en Knowledge Commons. Estamos ya en una especie de vida póstuma y virtualizada.

 

"The (In)Definition of Reality: Reframing and Contested Topsight." Knowledge Commons Works 19 April 2026.*

https://works.hcommons.org/records/704dt-08367 

 

Por si acaso, y for what it's worth, voy a poner también aquí el texto completo.

 

______

 

The (In)definition of Reality:

Reframing and Contested Topsight

 

José Angel GARCÍA LANDA

Universidad de Zaragoza

 

I shall put forward here a definition of reality, or perhaps a particular take or perspective on reality. Reality is what happens between the lines.

 

But perhaps reality as such cannot be represented, or defined. It has to be defined with respect to a specific activity, and it has to be represented from a given perspective, a selective one. In this attempt at a definition I am proposing a perspective by the very fact of emphasizing what happens between the lines—instead of emphasizing, for instance, the lines themselves. The lines might stand for "what is" obviously there, reality as presupposed or unproblematic, reality as something shared by its inhabitants. But an interactional perspective on reality must go beyond that portion of reality which is shared (or "true") for all interactants, in order to give a fuller portrait of those aspects of reality which are not shared, which may be false or nonexistent to some of the participants, or which may be perceived only by some of them.

 

Still, perhaps we do need a definition of reality which is more comprehensive, more balanced and less paradoxical. I will therefore modify my original statement, and further specify that reality is the play, the dynamic interaction, or the dialectic, between what happens for the public record, and what happens between the lines. Or again, reality is constituted by the interactional play between shared frames of action (those "lines" which are unproblematically on the page) and other frames which, though they may be active for some of the participants, are not generally shared. Reality is a play of realities—the explicit one, and other secret, discreet or alternative realities which coexist in a given situation.

 

Reality, then, lends itself to a definition (although perhaps the definition is not actually written on any labels or captions). It is defined by presuppositions, by habits, by socially regulated modes of interaction, by institutions, routines, scripts, and frames of interactional communication. These frames, schemas, and presuppositions have been studied by theorists of cognition, of pragmatics, of interpersonal communication, such as Bateson, Schank and Abelson, Sperber and Wilson, etc. It is perhaps Erving Goffman's frame analysis that provides the most comprehensive and most suggestive version of the structure of reality—including the structure of multiple interacting realities.

 

Goffman provides a powerful model for the analysis of interactional reality: dramatism. Human interaction is organized in principle by shared templates which define and narrativize the situation and provide roles for the participants. It is through these shared templates or frames that we are able to shape reality as to what is at stake, what is happening, in a given moment or situation. What happens (officially) at any moment is, for instance, a meeting at the workplace, a concert, a party, a friendly conversation over a beer: any of these archetypal scripts which orchestrate social reality inasmuch as it is living theatre—theatre played by social actors in real-life dramatic companies, and in a social space which has a theatrical structure. This is the perspective on social life provided by Goffman in The Presentation of Self in Everyday Life, in Interaction Ritual, or in Strategic Interaction.

 

What takes place between the lines is what Goffman calls a secondary channel—it is an alternative strip of activity which could also be described as a superimposed narrative line—a subplot which does not involve all of the participants in the main frame of activity or primary channel, but only some of them—or perhaps just one, the observer of that hidden dimension of reality which is taking place between the lines, the one who sees what the other participants cannot see—those aspects of reality that escape them and are, in a sense, both there and not there.

 

It is within this structural set of perspectival relationships that we can describe the concept of topsight. Topsight is the privileged perspectival position enjoyed by those participants who see what others don't see, the position of those observers who are aware of the secondary as well as the primary channel of interactional activity. Topsight need not be an absolute position, since there may be a number of secondary channels or sub-frames imposed on the main frame of activity, and there is no telling that one of them has absolute dominance over the others. Topsight, then, is relative to other interactant's lack of awareness of a given secondary frame, within a comprehensive frame of activity. 

 

To take a simple example, the main frame may be provided by a meeting at work. The participants are all aware of each other's presence. However, their roles are, as far as the meeting is concerned, those of spectators or listeners, given that just now the boss is doing a presentation. It may well happen that two participants at the meeting may begin to interact, whispering about their plans for the evening, while the boss preaches on and all the others dutifully listen. Now these two employees have assumed a different role in the social theatre—they are not merely there in their official capacity; they have assumed a temporary role as private individuals. Just now we'll not investigate any further whether they are lifting their official mask for a moment, or merely donning an additional mask. However that may be, reality multiplies itself and acquires another level of articulation through this secret interactional move, a move which is defined as secondary by its very location within the wider frame within which it is embedded.

 

But if this secret or discreet piece of interaction is perceived and spied upon by a third party—by another employee who feigns she is not listening, or, why not, by the reader of my example—then the structure of reality is no longer doubled, but tripled, or multiplied, in a game of interactional perspectives. Much of the structure of a narrative account of this meeting, or indeed of any interactional encounter, would consist in a description of the perspectival relationships among the agents as they are established and new dimensions of reality appear, or in the gradual and artistic unfolding of existing perspectival relationships which reveals the existing interactional and cognitive situation to a reader or a virtual observer.

 

Let us examine another example of the observational frame in an analysis of narrative structures. Take this poem from Stephen Crane's The Black Riders (IX), a micro-narrative in its own right:

 

I STOOD UPON A HIGH PLACE,

AND SAW, BELOW, MANY DEVILS

RUNNING, LEAPING,

AND CAROUSING IN SIN.

ONE LOOKED UP, GRINNING,

AND SAID, "COMRADE! BROTHER!"

 

Here the narrator is standing "upon a high place", which we might take as symbolizing his perspectival and discursive topsight in the textual structure, above the other characters. The devils are involved in their own interactional frame ("running, leaping, and carousing in sin"), and in the first sentence of the micro-narrative they are unaware that they are being observed. The narrator, the "I", commands two strips of activity: he is aware, like the devils, of the more widely shared frame, the devils' carousal. He is also aware of another strip of activity, namely his own awareness of the situation—the fact that the party is being watched from above by a non-participant, and the devils' ignorance of this. The second frame is more limited as regards participation; in principle the "I" is the only one taking part in it. The devils' party has become for him an objectified event, a spectacle which, however disgusting, can be safely enjoyed by a spectator who contemplates it from the outside; this interactional strip is self-enclosed as far as the devils are concerned, and the frame is like a theatrical fourth wall which prevents the devils from taking part in the focalizer's observational frame.  Note that the frame is for the devils the very limit of reality—in a certain sense is not even a frame because for them there is nothing outside the frame.

 

Of course, the perspectival structure posited by the first sentence is undone or deconstructed in the second sentence, which provides a narrative resolution through frame-breaking.  Although frames are constantly being broken, any frame-breaking has a somewhat paradoxical air about it (Genette's métalepses come to mind), and indeed two different realities, or two different dimensions of reality are meeting through these frame-breakings, and a new reality has to emerge dialectically. In our example, the upright and dignified verticality of the "I" is threatened by the piercing gaze of the devil, which, ascending upwards from below, and breaking through the perspectival containers, seems to threaten the very purity of heaven, and to sully with its foulness the very soul of the reader—because it was the reader, gazing down on the words and letters of the poem, those black devils involved in their own game—(cf. The Black Riders, XLVI)—it was the reader who was "I," towering over the page,  looking down, vicariously, over the narrator's shoulder. The reader, too, thought he was safe in his own extratextual frame, but he is safe no more, because the text can gaze back at him and the devil recognizes him for his brother. Even a sister can feel a jolt at the invasion of her private frame, and at her being demoted from her privileged topsight.

 

Reality is suddenly reorganized, reworked—because human reality is an interactional reality, managed through frames and their operations, through their being established and operated, through their recyclings and displacements, and through their rearrangements, dissolutions and sudden merges.

 

Stephen Crane's text might be further analysed along these lines. But our concern is now with the notion of frame itself, and its role in the managing of reality through attention.  Note that in this example, we have called the devils' party the main frame, on the criterion that it is the more generally shared one. There is a potential ambiguity here, however, because the narrator's observational frame is more potent in another sense—precisely because it is not generally shared, because it is hidden, it makes for dominance, and is the "outer" frame in its own perspectival structure, the comprehensive observational situation which includes an enclosed object of observation.  Still, the observer's frame, while it provides the outermost frame, could not exist without an object which is framed by it; in this sense it is subordinate to the devils' pandemonic party, i.e. to the most widely shared interactional frame, or primary channel.  It is advisable to keep in mind this perspectival ambivalence. The perspectives of the many provide the general interactional game on which the dominant perspectives of the few are built as a second story. But this secondary or embedded story encompasses within its perspectival structure, quite paradoxically, the general frame as a field dominated by the observers' topsight, by a viewpoint which itself escapes observation, or tries to.

 

In our account, the subject who perceives most of these interactional frames and perspectival relationships is that silent woman, the observer of the employees' small talk at the meeting; or the implied author of The Black Riders, designing a narrative structure in which narrative topsight is paradoxically questioned. It is such cognitive (or narrative) subjects that provide our model for cognitive topsight, those who perceive most dimensions of reality— the "I"s who (in our account) observe the interactional landscape from a high place, the watchtower of topsight, or of hindsight, as the case may be. This "I" who stands highest, or who comes last of all, is the observer who observes those-who-believe-that-they-are-observing-without-being-observed. It is a quasi-divine perspectival topsight; a misleading one, therefore, and one which is analyzed by Lacan in his famous seminar on Edgar Allan Poe's story "The Purloined Letter". (This structure invites recursion, and I have pursued this line of analysis further in my paper "Acritical Criticism, Critical Criticism"). We have seen that Crane's poem, too, may be read as a miniature model of this deconstructive move.

 

Yet another example. We converse with someone; we listen and watch her face and body movements. What she says is one thing—a function of the officially established activity, whether work or leisure. On-record discourse is the main frame or primary channel—it is what is said. But what is shown may be something else. We watch a multimedia performance—involving proxemics, intonation, gestures, kinesics, paralanguage, style, eye contact, interactional rhythmn. The body and its theatricality, the secondary channel, is often more worth attending to; it tells the truth which is half-concealed by the words. Or, if the encounter resists interpretation, at least it is there that we try to disclose the elusive reality of the matter; not in the scripted words, but in the full theatrical spectacle, and especially in the gestures, or sub-gestures. Topsight is here an object of desire, a virtual position defining cognitive control, but one which must be imagined rather than fully inhabited.

 

Perhaps we should provide a new definition of the reality effect, to use Barthes' phrase, or a different approach to that effect. As I see it, the reality effect is not so much where Barthes located it in that famous article (in irrelevant or non-significant details—although it is there too, to some extent); it is to be found, first and foremost, in that play of perspectives where two different realities clash or come to terms with each other; two (or more) realities defined by different interactional frames. The anomic interface between these realities is the battleground or the sports field where reality is managed and organized. To be sure, it is being interactionally managed all the time, but it is in the meeting of games of in the space between them (is it baseball or football that we are playing here?) that roles must be reworked and rules must be improvised, at the very least to the extent of preventing general embarrassment. It is in such dramaturgically uncertain situations, and they happen all the time, that reality falls apart. And while it is being managed and restructured it reveals itself for what it is, a set of interactionally organized reality games which sustain the edifice of appearances. Reality at its rawest also reveals itself as an indeterminate no man's land between those games, and as the social engineering which builds briges between them, in a variety of styles ranging from the pitiful to the masterful.

 

There are many realities, possibly more than our philosophy would allow for, but they are no more equal than Orwell's animals. The dominant reality is the official, publicly recognized one, organized into familiar interactional ceremonies which are universally or at least widely shared. It must be acknowledged to have a degree of public priority, and an authority which appears to be the authority of evidence itself. Actually, such primary realities seem to be so solid that we usually forget that they are a function of the theatre of everyday life.  More specific reality games (e.g. a theatrical function embedded in everyday life) seem by contrast transitory, obviously fictional, and they contribute to the reality effect of the primary frame: if Hamlet is a play, surely I'm outside the frame and I'm not in a play myself?  The authority of the real is thereby reinforced, even though it will appear that this force of the obvious is generated by a perspectival or structural effect.

 

Still—or, what is more,— in contrast with this primary frame of everyday life, Channel 1 of the interactional life-world if you want, the secondary frames which are built upon it, Channel 2, Channel 3, etc., also have an experiential priority of their own. A secondary frame opens up a provisional strip of reality in the world, and this reality may acquire a special intensity, enticing us to an intense involvement in it. Secondary realities may be just as immersive as any first-degree life-world. Channels 2 or 3, moreover, enjoy an enhanced immediacy derived precisely from our active involvement in world-building—from their being in contrast to the primary level of reality, and from the continued existence of that primary reality as a backdrop, at once a background noise and a ground floor on which to build the upper stories. If our conversation takes place on the second floor, it is that floor which provides the immediate ground for our feet, however much the structure of the whole story may rest on the foundations of the first floor. After all, the ground floor may be built on an invisible basement, and in the last analysis the earth itself is a groundless basement floating within a system of inexplicable forces.

 

Unofficial or secondary realities, secret interactions and provisional fictions, therefore, do have a primacy of their own, an ontological priority which derives from the experiential priority of reality-management. The interactional difficulty of managing many frames and modes of reality without losing sight of our shared life-world provides us with a never-ending challenge, one which allows us to inhabit life as a slippery space of intense semiosis, a no-man's land (nor no-woman's neither) of interactional risk and uncertainty, rather than a well-rehearsed and predictable repertory play. Authentic experience is defined as such between the acts, and behind the scenes in the theatre of everyday life.

 

 

References

 

Barthes, Roland. "The Reality Effect." In French Literary Theory Today: A Reader. Ed. Tzvetan Todorov. Cambridge: Cambridge UP; Paris: Editions de la Maison des Sciences de l'Homme, 1982. 11-17.

Bateson, Gregory. Steps to an Ecology of Mind. New York: Ballantine, 1972.

Crane, Stephen. The Black Riders and Other Lines: Published May 11, 1895. Online at the Stephen Crane Society website.

            http://public.wsu.edu/~campbelld/crane/black.htm

            2016

            http://public.wsu.edu/~campbelld/crane/black.htm

            2016

García Landa, José Angel. "Acritical Criticism, Critical Criticism: Critical Interaction, Reframing and Topsight." In Con/Texts of Persuasion. Ed. Beatriz Penas et al. Kassel: Edition Reichenberger, 2011. 233-68.

_____. "La perspectiva dominante en El Arte de la Guerra: Más aspectos de un clásico chino (Topsight in The Art of War: Further Aspects of a Chinese Classic)." Social Science Research Network 9 Nov. 2014.

            http://papers.ssrn.com/abstract=2520473

            2014

Genette, Gérard. Narrative Discourse. Trans. Jane E. Lewin. Foreword by Jonathan Culler. Ithaca: Cornell UP, 1980. Goffman, Erving. jThe Presentation of Self in Everyday Life. Rev. ed. Garden City (NY): Doubleday-Anchor, 1959.

_____. Interaction Ritual: Essays on Face-to-Face Behavior. New York: Random House-Pantheon, 1982.

_____. Strategic Interaction. (Conduct and Communication, 1). Philadelphia: U of Pennsylvania P,  cop. 1969. 2nd pr., 1970.

_____. Frame Analysis: An Essay on the Organization of Experience. Foreword by Bennett M. Berger. Boston: Northeastern UP, 1986.

Lacan, Jacques. "Seminar on 'The Purloined Letter'." Trans. Jeffrey Mehlman. In The Purloined Poe: Lacan, Derrida, and Psychoanalytic Reading. Ed. John P. Muller and William J. Richardson. Baltimore: Johns Hopkins UP, 1988. 28-54.

Schank, Roger C., and Robert P. Abelson. Scripts, Plans, Goals and Understanding: An Inquiry into Human Knowledge. Hillsdale (NJ): Erlbaum, 1977.

Sperber, Dan, and Deirdre Wilson. Relevance: Communication and Cognition. 2nd ed. Oxford: Blackwell, 1995.

 

_____

 

The research for this paper has been supported by the European Social Fund and the  Aragonese Government research programme H69 HERAF: Hermenéutica y Antropología Fenomenológica.

 

 

 

 

 

 

______

 

También aquí:

 

_____. "The (In)Definition of Reality: Reframing and Contested Topsight." Online at Wixstatic.com.*

https://docs.wixstatic.com/ugd/3b11da_36190c7dd7e34db78be52587391d4d3d.docx?dn=In-definition.docx

         2021

_____. "The (In)Definition of Reality: Reframing and Contested Topsight." SSRN 13 April 2016.*

         http://dx.doi.org/10.2139/ssrn.2763243  

         http://ssrn.com/abstract=2763243

         2016

         Cognition & Culture… & Semiotics eJournal 2 May 2016 (13 April 2016).*

         http://www.ssrn.com/link/Cognition-Culture.html

         2016

         Philosophy of Action eJournal 9.11 (19 April 2016).*

         http://hq.ssrn.com/Journals/IssueProof.cfm?abstractid=2763243&journalid=1001534&issue_number=11&volume=9&journal_type=CMBO&function=showissue

         Online 13 April 2016.*

         http://www.ssrn.com/link/Philosophy-Action.html

         2016

         Metaphysics eJournal 9.11 (19 April 2016).*

         http://hq.ssrn.com/Journals/IssueProof.cfm?abstractid=2763243&journalid=950386&issue_number=11&volume=9&journal_type=CMBO&function=showissue

         Online 13 April 2016.*

         http://www.ssrn.com/link/Metaphysics.html

         2016

_____. "The (In)Definition of Reality: Reframing and Contested Topsight." In García Landa, Vanity Fea 27 April 2016.*

         http://vanityfea.blogspot.com.es/2016/04/the-indefinition-of-reality-reframing.html

         2016

_____. "The (In)Definition of Reality: Reframing and Contested Topsight." Academia 9 April 2017.*

         https://www.academia.edu/32351646/

         2017

_____. ""The (In)Definition of Reality: Reframing and Contested Topsight." ResearchGate 10 April 2017.*

         https://www.researchgate.net/publication/315840394

         2017

_____. "The (In)Definition of Reality: Reframing and Contested Topsight." Net Sight de José Angel García Landa 21 Dec. 2022.*

         https://personal.unizar.es/garciala/publicaciones/In-definition.pdf

         2022

_____. "The (In)Definition of Reality: Reframing and Contested Topsight." Knowledge Commons Works 19 April 2026.*

         2026

_____. "The (In)Definition of Reality: Reframing and Contested Topsight." In García Landa, Vanity Fea 19 April 2026.*

         https://blogdenotasvanityfea.blogspot.com/2026/04/the-indefinition-of-reality-reframing.html

         2026

 

  

 

 

 

 

 

Goffman in America

Me citan en este artículo francés sobre Goffman: 

Heinich, Nathalie. (CNRS – CRAL-EHESS, heinich@ehess.fr) "La réception américaine de Frame Analysis d’Erving Goffman." Revue française de sociologie 60.2 (2019): 225-37.  

DOI: 10.3917/rfs.602.0225

https://hal.science/hal-03221667

Online at Academia

https://www.academia.edu/112385408/

2023

 Y lo citado es este artículo sobre la (in)definición de la realidad:

_____. "The (In)Definition of Reality: Reframing and Contested Topsight." SSRN 13 April 2016.*

         http://ssrn.com/abstract=2763243

         2016